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第253章[3/3页]

　　什么即便大部分观众都失去信心，恐怖片仍未绝迹的原因。永远有蔑视国产恐怖片的大人，永远也有正需要猎奇的青少年。

　　中小学门口的报刊亭很能够说明问题，曾经和明星八卦、知音漫客打成平手的，有且只有《鬼故事》。

　　电台时代有张震，条漫时代有《整容液》，总之青少年不被吓一吓会影响身高的。

　　国产恐怖片真正流失的是成人观众。套路单一和逆反心理消磨着他们的耐心。

　　一群小年轻，被困荒村公路或密闭空间，在接连死人的情况下拒绝报警。摇摇晃晃地镜头只知对准硅胶大波，无休止的鸡叫完全是对擦边球的侮辱？

　　凡闹鬼，最后肯定是人扮的。凡凶杀，最后罪犯一定要落网。毫无悬疑可言，更无逻辑可论，法制频道的《普法栏目剧》都比你们花样多。

　　更让人愤怒的一种蜜汁自信，动不动就在海报上写201X年最恐怖的电影和根据真实事件改编。结果几乎每一场观众都看得笑声连连，开心麻花也甘拜下风。

　　说好一起来看鬼，却把安眠药兑水。与凌霄飞车类似，恐怖片是一种心理产品，其消费内容就是买虐售虐。

　　但中外差异在于云霄飞车再怎么惊心动魄都可以与国际接轨，甚至我们玩得更high？

　　恐怖片显然不行，他们可以人鬼情未了，我们必须以科学的态度抵制迷信，这就造成观众的身心失衡。

　　一方面生理上对惊吓刺激的需求被充分允许，另一方面心灵层面对未知世界的好奇又被严格限定了。

　　作为电影工业的地下室，B级片才是恐怖题材最好的归宿。然而我们的电影产业，一直没有A级和B级的区隔。

　　风声好的时候，多方加码砸明星。势头差的日子，干脆让青年导演当毕业习作。

　　热潮退去，国恐的创作却在笔仙、碟仙、荒村、鬼舍构成的IP矩阵中，兜兜转转不见出路。

　　究其根本仅仅借用志怪故事的画皮却不得其神采，基本功不扎实花枪也耍不精妙。

　　更令人遗憾的是国恐中的唯美鬼片已近消亡。《倩女幽魂》里王祖贤白衣飘飘，颔首一笑的场景，一别多年再未见。

　　好好地单纯拍《聊斋》也未尝不可，只是今日之导演，怕是连这个本事也没了？

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